每次走過上海南京西路時，總會記得跑上無印良品的店晃悠一番。雖然手上并不缺記錄的本本，但是很被那種樸實又很有質(zhì)感的黃皮白紙所吸引。各種型號的每次總會帶個一兩本，一天猛然一看：一大疊大小不同的系列本子，很有成就感地陳列在抽屜里，雖然從來就沒舍得在上面寫過字。

朋友說起小時候的記事本：“多便宜啊，可惜有些稍不留意就脫線了，一張張刷刷地飛了下來?！?/p>

能把紙做得如此簡單卻又有品質(zhì)的感覺，難怪這個一色的包裝起碼要十幾二十元，才小小一本。

紙是很有意義的素材，除去它的本來意義，將用來寫字的紙的工藝做到極致甚至藝術之后，紙在設計師的眼中成為一種具有深刻內(nèi)涵的材料。

2007 年春夏巴黎時裝周上，一條tao COMME DES GARCONS的紙裙激起了在場觀眾們的熱情。這條裙子看起來像個大蛋糕，在一個“襯衫及婚禮服”的全白系列中，后出場的兩位模特穿著長到腳踝、束到胸口的高腰裙，裙子上鑲嵌著的無法計算的蝴蝶結、細褶皺和流蘇等裝飾都用手工來完成，甚至沒有針線，只是拼貼紙原始的方式：漿糊。

設計師用紙來完成作品，似乎早已不是一件新鮮的事，比如相當擅長于運用這個元素的日本設計師三宅一生，用一種無紡布，用紙來糊已經(jīng)有相當歷史。但是事實上，每次紙的出場，依然會激起業(yè)界一些騷動。

將油紙做成大衣、將航空用的快遞紙做成系列西服和連衣裙、用紙來做成一種特殊的鈕扣、由20 多層硬卡紙壓制成一種專利材料，然后做成旅行紙箱，由于它堅固耐用、防水性佳，比起皮箱來簡直輕若無物。

似乎從紙的歷史來看，它從來不會缺少創(chuàng)意。

[話題] 設計師眼中的紙

和很多材料，比如塑料、尼龍等一樣，都會有一些特殊的含義，比如一位朋友說的，曾經(jīng)看過香港的一場蛇皮袋做成的秀——包括衣服、裝飾品等，紅、白、藍三種顏色代表香港起源于碼頭特征，預示著不要忘卻過去的意義。

這種特殊材料很具表現(xiàn)力。

[對話對象] 姚琛：服裝設計師，浙江理工大學服裝學院教師

Q：歷史上無數(shù)設計師對紙這種材質(zhì)情有獨衷，究竟在你們眼中，它是怎樣的形象？

A：從很正的角度來說，設計師的創(chuàng)作需要鼓勵，有很多素材可以使用，比如塑料、有機光纖維等。有時候，材質(zhì)表現(xiàn)一種“企圖”，它可以是一種全球?qū)蛐?，比如在四大時裝周上它就是前沿時尚的信息?；蛘呤巧鐣缘臇|西，代表一種情節(jié)。就像Vivienne westwood，她表達的是一種反戰(zhàn)的情緒，而一些用紙來作為元素的設計師可能有環(huán)保的態(tài)度。

Q：你有沒有親眼經(jīng)歷的紙時尚？

A：當然有啦！我印象中特別深刻的一次，可能你會很驚訝，記得幾年前在香港時，看了一場由一位圣馬丁畢業(yè)的設計師的個人秀，他居然是用衛(wèi)生巾做的服裝，包括成衣和禮服，這個主題是女性保護主義，當時對我的觸動很大。

Q：在大部分情況下，所有的服裝可能原始的狀態(tài)就是一張紙，所以它也有作為起源的涵義在嗎？

A：確實，大部分服裝起初要在紙上完成，當然立體裁剪除外。在某種意義上說，紙有自己的特色，比如建筑的圖樣怎么也不能變成房子，但是紙可以做到。

Q：現(xiàn)在學校中有這樣的課程嗎？

A：很少。紙對應了某種設計理念，比如回歸、自然或者社會性，而且直觀地來講，紙的質(zhì)感、狀態(tài)、給予的感覺越來越多，對很多設計師來說是個觸動以及挑戰(zhàn)。實際上現(xiàn)在這個年齡，學生的理解力還不夠，無法提煉到這種高度。

Q：有一位設計師曾經(jīng)在一場秀上用 500 公斤紙制作了他的禮服系列。但在后，模特撕碎了身上的衣服，把紙片拋向座下驚呆的觀眾。是不是很？

A：我知道，或許在高級定制走向現(xiàn)在后，這就是對極致奢華的一種嘲諷。而且在這個快速消費的時代，衣服就像紙一樣脆弱，越來越快地循環(huán)于生產(chǎn)和流通中，也算是一種現(xiàn)代態(tài)度吧。

“重要的并非創(chuàng)造出來的東西，而是那個過程中所蘊含的熱情和內(nèi)涵之美?！笨赡茉O計師Jun Nakao的評論能從另一個角度幫助我們理解。

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